Reproches, trombones et fous – secretOlivo

Reproches, trombones et fous

L’une des chansons les plus connues de Pony Bravo -et la mieux reçue dans ses spectacles en direct ces dernières années- est Le politicien néolibéral, une chanson dont le clip vidéo commence par un extrait d’une interview que Cuca Gómez a réalisée avec le salsero Hector Lavoé à la télévision portoricaine en 1984; « Votez pour moi, parce que ma rumba est bonne», a plaisanté le soliste de renom devant la question de l’intervieweur surpris par l’intérêt de Lames de Ruben se présenter aux élections au Panama.

Lavoe a commencé sa brillante carrière sous la direction de Willie colon, ensemble ils ont eu un âge d’or, très productif, qu’Hector est venu définir en Hache et machette, Dépend de vous (C’est à vous, 1976); « Palante, tête haute, tête haute, nous allons montrer que la nôtre n’était pas un coup de chance, nous sommes hache et machette et c’est la vérité.« 

Le duo s’est rencontré à New York grâce à la médiation de l’influent producteur dominicain Johnny Pacheco, co-fondateur du label Fania, que voyant les carences que le jeune Willie traversait à cette époque, avec un chanteur faible dans l’orchestre et le matériel de son premier album à Alegre Records Confisqué par la faillite du sceau, il parvient en deux après-midi – dans le premier il y a eu friction – à joindre le style et l’énonciation impeccable du chanteur au talentueux compositeur. A partir de cette époque sont les classiques Je le tue ou Tout a sa fin.

Et c’est vrai que tout a une fin, l’aventure commune a duré jusqu’à ce que Willie Colón décide de se donner de l’espace, las de la toxicomanie d’Héctor Lavoe et de tout ce qu’il portait, et en 1975 tous deux sortent leurs premiers LP en solo ; Willie Colón avec Le bon, le mauvais, le laid), pour lequel il avait les voix de Lavoe et Rubén Blades, avec qui peu de temps après il enregistrerait le célèbre Pedro navaja, et Héctor Lavoe avec La voix, produit par Willie, et dont la première chanson, son premier grand succès, s’intitulait Le tout puissant, une chanson dont la paternité a été décernée jusqu’à des années plus tard, un enregistrement original du vénézuélien a été récupéré Torcat Perucho, qui aurait sûrement été l’un des meilleurs solistes de l’histoire de la salsa s’il n’était pas mort si jeune en mai 1972, deux ans avant que Lavoe ne l’enregistre sous la production de Colón. Le plagiat est devenu évident, et bien qu’ils aient toujours nié leur paternité, misères qui passent, ils ont recouru plus souvent au répertoire que la voix de Perucho a immortalisé lors de l’emballage de leur proposition pour plusieurs pays d’Amérique latine.

Curieusement Perucho Torcat et Ray Perez Ils se sont également rencontrés en 1967, à Caracas, lorsqu’ils ont décidé de fonder Les fous, l’un des groupes pionniers les plus puissants et les plus influents de la salsa vénézuélienne. Deux ans après avoir créé Los Dementes, pensant à une certaine projection, ils sont allés tenter leur chance à New York, chacun de leur côté, d’abord Ray, qui n’était pas convaincu par l’expérience, croyait que ce qu’ils y faisaient ils pouvaient le faire parfaitement à Caracas, puis Perucho, qui, de son côté, pensait que sa meilleure option pour s’internationaliser était de passer par là.

A New York, Perucho a travaillé avec Eddie Palmieri et Ray barretto, le même qui a remplacé Mongo Santamaría dans le groupe de Tito Puente, ce conguero qui a posé l’origine du guaguancó dans la tentative des premiers Afro-cubains libres de faire du flamenco. (En secret Olivo le professeur Jesús Cosano nous a déjà raconté l’histoire de Los Negros Curros). Toute cette expérience new-yorkaise serait reflétée dans un classique publié en 1970 Hommage à Perucho à New York.

La même année, Ray et Perucho publient Nous sommes dans tout, album sorti par le label colombien Inconfortable qui considérait qu’il était plus commercial d’appeler l’orchestre comme Le Kenya. Ray est revenu pour sortir l’album avec son propre label Pyraphon en 1973. L’album mémorable a été intitulé Ils le font, Ils le font.

Dans ce travail, il y a une coupe intitulée ReprocheCette chanson, accélérée, est le sampler utilisé par les Albayzineros Ayax et Prok dans la chanson la plus écoutée sur leur chaîne YouTube. Plus de 22 millions de visites. Quelques mois plus tard les jumeaux collaboreraient avec le rappeur vénézuélien Akapellah sur le sujet De Graná à Maracay, une sorte de voyage de retour.

Les reproches

Je, je, je, oh
je ne veux plus de reproches

Des femmes, des femmes, encore des femmes
Demain tu meurs, et qu’as-tu, d’où viens-tu ?
Plus personne n’embrasse nos peaux ridées
Tu ne vois pas, nous ne sommes pas jeunes, personne ne t’aime

Tu as perdu ce que beaucoup attendent toute leur vie
Qui n’arrivent jamais, qui n’aperçoivent jamais
Vouloir être aimé, comme McGregor et Kidman
Pas seulement vous-même en tant que Bergman

Comme le piano Szpilman, tiquiriu Mandinga
Comment Tomasa a dansé dans le quartier de Timba
L’amour n’est pas une signature, ouvre la porte Vilma !
Et dis-moi quelque chose qui nous distingue vraiment

Mes erreurs me tuent, les succès le couvrent
Ils nous chevauchent, l’âme n’est pas opaque
Je suis l’idiot des sentiments
Comme un Yamakashi pour les murs de moi à l’intérieur

Je me retrouve presque, mais à la fin je tombe
Je tombe, je me perds, je perds les autres
Pour ne pas en prendre soin plus que pour les maltraiter
Ce soir, il n’y a pas de reproche, souviens-toi et porte un toast

Te souviens-tu de cette nuit
Quand, quand nous mortifier
Jetons-nous mille reproches ?
Et nous ne savions pas, et nous ne savions pas comment se taire

C’était une belle époque, c’est une mulâtre
J’ai joué des maracas, j’étais poète
Je l’ai emmenée à Caracas, notre vie de fou
J’ai fait la nourriture, elle a fait la sauce, le bona

C’est de Graná mais ça semble de La Havane
Vit sur terre mais vient de la lune
Il me demande une bague, mais j’ai gardé le stylo
Donne-moi un sandwich que mon âme s’effondre

Guajira…

Te souviens-tu de cette nuit
Quand, quand nous mortifier
Jetons-nous mille reproches ?
Et nous ne savions pas, et nous ne savions pas comment se taire

La fille aux fleurs dans les cheveux, vue par les yeux de la star
Consolation d’un ivrogne, égoïste et hautain
Ne pas l’avoir, c’est comme être dans le sac
Je te jure, je t’en prie, ce n’est pas écrit à l’aveugle

Princesse et bandit, la jalousie nous a tués
Pourquoi le reproche est-il toujours là où j’arrive ?
Famille, amis, que j’aime
Je n’ai pas raison, et ils ne peuvent pas le voir

Je dois sortir ma merde, me battre pour eux
Je jure sur mes morts que j’essaye, que je me concentre
Et ils me tirent dessus, que si je me détourne, ils me manquent, que mon cœur
Ça ne s’arrête jamais, perd des heures aux bons, aux mauvais

Baise moi ! Même ma lèvre s’évapore
Elle qui paie mes manies destructrices
Qu’est-ce que tu regardes avec ta merde pathétique?
Beaucoup pourraient utiliser une certaine autocritique

C’est pour moi et pour moi, pour que demain
être heureux de voir mes empreintes mon très cher fils
Que mes mains se frottent avec fierté à ce qu’ils ont fait
Que ma bouche sourit pour ce qu’il a dit

Guajira Guantanamera
Tu m’attends combien de temps ? Pointe de la Galera
Un pêcheur de fortune, le jour où j’ai accroché
Pour cette brune, les sirènes ont retenti

Les cloches de la tour des bougies
Panier gitane jetant du romarin
Je ne suis pas Roméo, mais mes vers sont plus beaux
Toi et moi, si tu veux, on peut voler jusqu’à New York

Au cosmos, dimanche des Rameaux
Guidé par les rythmes, poète maudit
J’enlève sa robe, c’est mon style
Bien, veste et verre de vin, viens lui dire…

Une autre nuit, une autre nuit, une autre nuit
En mangeant ta chérie, tu m’as laissé toucher
Il n’y a pas de reproches, ni Margaret Thatcher
La vita dolce suave, suave, dis-lui, dis-lui…

Dis-lui qu’il ne sait pas ce que vaut cet enfant
Mon vers est sublime
Pour cette brune j’ai commis un crime
Pour l’amour de Dieu, dis-lui de m’aimer…

Te souviens-tu de cette nuit
Quand, quand nous mortifier
Jetons-nous mille reproches ?
Et nous ne savions pas, et nous ne savions pas comment nous taire…

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